那个时候的敦煌几经劫难，藏在莫高窟里的五万卷记录了从四世纪到十一世纪佛教经卷、社会文书、刺绣、绢画、法器等文物被盗抢一空
留给神州的，仅仅是一些垃圾中的垃圾。
相隔七年后，斯坦因再次混入敦煌，又花了五百两银子了王道士私藏起来的五百七十卷敦煌文物。
这些经卷，斯坦因将它分为两部分，一部分留在印度，成立西域博物馆，而精品则入藏伦敦的大英博物馆。
因为这样无私捐赠的行为，斯坦因被西方世界和神州大部分学者崇拜之至，称斯坦因为二十世纪最伟大的考古学家。
跟他齐名的，还有斯文赫定和安特生！
曾经疯狂劫掠神州无数重宝重器的白皮在百年之后却是成为拯救神州文明的外籍英雄，甚至还被有些人特意的美化。
十多年后，第一帝国有个叫华尔纳的。哈佛大学福格艺术博物馆东方部主任。
他于1923年到达莫高窟，但这时的藏经洞已空了，再没有什么文书可取了，于是，他把目标转移到了那些不能移动的塑像和壁画上。
抱着贼不走空的原则，这个白皮活生生的挖掉了最精美的各窟壁画26方，共计3.206万平方公分。
其中最有名的是初唐画有汉武帝遣博望侯张骞使西域迎金佛。
有关民族历史与佛教史重要故事内容的壁画多幅。
通高一米二、盛唐最优美的半跪式观音彩塑。
所以，金锋认为，你们拿得我们的东西，我也拿得你们的东西，无论什么方法，无论什么手段，都是天经地义。
跟在解说员身后，聆听着她们的口述历史从挨着挨着走进每一个藏经洞。
洞内的光线完全不够，只得凭借解说员的手电筒才能看清楚藏经洞内部的壁画。
这些凝萃着神州老祖宗们一千多年的心血绝大部分早已面目全非。像现在保留下来的佛像基本都是被几波狗逼强盗们挑剩下的。
极尽精美的壁画也早就惨遭涂炭落入白皮和强盗们的手中。
敦煌的保护到现在已经达到了世界最高等级的是水平。每一天会根据每个洞窟的湿度和温度来确定游客们参观哪几个洞窟，都是随机，也是随缘。
前面在走着，金锋却是身子一晃便自进入到281号洞窟。
这里面五六个人正在做壁画的修复。
为了避免强光照和二氧化碳对壁画的侵害，大大的洞窟里只有一盏小小的节能灯。
白炽灯和节能灯不同的色光会给壁画修复带来色差的困扰，但好过那大功率的碘钨灯。
昏暗的灯光，鬼影幢幢般的人群，修复人员或蹲或跪或趴在地上，借着最昏暗的光线慢慢的填描每一尊的塑像。
专注于自己工作的他们完全没有注意到金锋的到来。
这个洞窟很出名，当年的张大千就在这里面临摹了四十多张的飞天仙女。
不止仅仅只有张大千，包括李丁陇、吴冠中、吴作人、叶浅予、刘开渠、梁思成、潘絮兹、黎雄才、王朝闻众多大师们都曾在这里留下他们的足迹足印。
还有宝岛省的几个大师也曾经长驻这里。
纵观现代史，但凡是后来成为巨匠、一幅画卖几百万的大师们都有在敦煌临摹菩萨的经历。
尤其是张大千先生。敦煌的临摹让他的技艺达到了登峰造极的地步。
正是在敦煌两年七个月的经历才造就了他日后的炉火纯青。
只是他其中的有些行为实在太不过光彩。
为了临画而毁画也让他背上了一辈子都洗不清的污点和槽点。
于右任去敦煌的时候为了看画下画，同样也是毁掉了几大块精美的壁画。
到了后来众多人临摹敦煌，或是无意也损坏了不少。
“给我把胶拿过来！”
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